Stannum 業餘評分：
《Amour》—9個棧
《桃姐》—8個棧
在雪梨電影節連續兩晚看見兩位老人家的最後歲月：《愛》 (Amour) 是奧地利導演 Michael Haneke 的法語新作，至於許鞍華的《桃姐》，大概讀得懂中文的朋友都不用我多作介紹吧！
兩齣戲都在國際電影節獲獎，Amour 剛剛獲得康城的金棕櫚大獎，桃姐則獲得了威尼斯的幾個獎項，而葉德嫻亦憑此片得到威尼斯、金馬和香港金像獎的影后。
Amour 描寫退休鋼琴教授 Anne 跟丈夫 George 相依為命，女兒 Eva 遠嫁外地，只能久不久來探望一次。不幸老太太突然中風，半身不遂。丈夫決意不讓她入住療養院，一力承擔在家中照顧她。桃姐則是單身中年男人 Roger 家中的打工五六十年的老工人，因為他的母親和姐姐一家一經移民外國，近年只在香港照顧 Roger 一人。桃姐從小帶大 Roger ，二人之間其實更像母子。一天，她在家中暈倒中風，行動不便的她不願意讓 Roger 僱人在家中照顧，執意要入住老人院。Roger 雖然常常飛到外地公幹，但依然常常去探望。她跟 Roger 雖然沒有血緣關係，但 Roger 對桃姐的關心，已經遠超一眾院友的兒女對父母的關心了。
兩者都集中描述兩位婆婆中風後的人生，二人都是左邊半身不遂，病情亦一度好轉，但後來卻再次中風，變成言語模糊，動彈不得，最後都是以她們的逝世作結。
兩部電影有些手法可以說是如出一轍，兩位老人家四次中風，我們都看不見過程，鏡頭一轉，女主角就已經從活動自如變成半身不遂，或是從稍有好轉變成不能與人清楚溝通。也許兩位導演都認為，大家見慣的暈倒中風場面根本不值得拍，因為這些大動作只會令人不能聚焦於演員的感情上。
總體來說，我覺得 Amour 的成績略勝一籌，因為從頭到尾都集中描寫老夫婦怎樣適應病後的生活，旁支只有女兒，成名學生和女看護幾個，感情比較集中；相反桃姐則有多條支線，老人院的好幾個有對白的院友、Roger 的母親和姐姐一家、甚至 Roger 的老同學等等。枝節太多，有些更不了了之，例如 Roger 帶老同學回家飲飲食食以及桃姐為 Roger 找新家傭這兩幕，前後沒有甚麼呼應，全部刪去也沒有問題。不過有這些來沖淡，桃姐氣氛較為輕鬆，但 Amour 則是單線集中，牽引著觀眾的緊繃情緒。不過， Amour 也有些瑕疵，一開始由警察和消防破門入屋，弄得像兇殺案般，然後再倒敘故事，實在太過故弄玄虛，有點多餘！
兩個女主角演技不相伯仲，不過因為飾演 Anna 的 Emmanuelle Riva 比葉德嫻更接近劇中人的年齡，不用特別化老妝，所以面容顯得比較自然一點。男主角方面，Jean-Louis Trintignant 從頭帶到尾，從最初充滿希望地承擔到後來的疲倦、失望和絕望，演技實在精彩。劉德華相比之下，有點失色，不過也許因為我們太熟悉他了，演出上他總是擺脫不他真人的影子。而且，劇情都集中在桃姐兩次中風之間，我們大部份時間都只見到她逐漸有點好轉，後來第二次中風後的嚴重情況卻只有匆匆一場戲，我期待劉德華會有更深層次的反應，但看到的卻跟之前沒有甚麼差別。我懷疑因為這是編劇李恩霖的親身經歷，可能他不想回顧得太多那一段看見親人病情每況愈下，自己卻甚麼都做不到的絕望日子。以致影片對桃姐步向死亡的過程有點交代不足。
其實兩齣都是感動人的好片，放在一起對比，令人感到無論一個人是貧是富，有沒有老伴和兒女，在老、病、死面前，過程原來差別都不大，真的半點不由人。