……先生，可否幫我拍張照片呢？…… ……噢！可以可以…… 在差不多完全是西人的旅遊點，突然聽見了一句廣東話，我差一點不懂回應。十來天了，和上司抝氣之後，把辭職信放在他的桌上便提起背囊來了澳洲，一直都沒有說過中文。我有點奇怪，為什麼她會和我說廣東話呢？原來我身上Ｔ恤的中文字出賣了我。我接過她那袖珍的數碼相機，向著小屏幕一看，剛好只zoom著她的眼睛，我望著她黑得深不可測的眼睛，突然就像被吸了進去一樣，完全動彈不得。 ……有什麼問題嗎？…… ……沒有…… 我匆忙的按下快門，左手卻突然一滑，整個數碼相機便跌到地上。我連忙拾起一看，屏幕還顯示著她的雙眼，不過其他按鈕就再也沒有反應了。我不敢正望她，只看著屏幕上她眼睛的特寫，向她賠不是，並答應賠償修理費用。 ……如果你在Bundaberg這裡有甚麼照片要拍的話，我替你拍，再email給你好嗎？…… 就這樣我便和她在小鎮的周圍渡過了一個陽光耀眼的下午。在夕陽之中，我繼續北上的火車要開了，而她的假期完結，要駕車南下回Brisbane開學。我花了兩星期從Bundaberg到了Cairns，在沿途的小鎮邊走邊停，拍了數百張風景照，但重看得最多的始終是在Bundaberg替她拍的那一些。 在Cairns附近參加了潛水班，大伙兒在制服般的潛水裝備包裹下，唯一可以看見的是同伴的眼睛。到了水底的寧靜世界，陽光透過海浪舞進我的眼內，思緒忽然變得像海水那樣清徹澄明。我突然多麼渴望身旁同伴潛水鏡後面的是她那雙眼睛，當下就決定了一上岸便飛往Brisbane…… ﹝未完．待續﹞

昨夜，夢見你回來了這個城市。 你穿著的是從前常穿的紫藍色裙子，我們坐在從前常常光顧的餐廳的「卡位」，不知怎地我竟然和你並排而坐。當我努力地理解這個氛圍，忽而瞥見對面坐著兩個陌生人。 你緩緩地發出聲音，久違地鼓動我的耳膜，說：「這是我的表弟，而這是我的……朋友T。」似乎「朋友」之前還有一個你不願明言的形容詞。 我試著理解你在說甚麼，卻想不出個所以然來。思緒渾成一片，良久才明白你的含意。我強擠出笑容，希望能接受你與這個T是一起回來這城市同遊的一對，但心中卻不斷泛出酸酸的醋味。 夢中時空流轉，到了吃甜品的時候。T淡淡的說他很飽，吃不下了。我和你卻熱切地看著餐牌，笑著點選各式甜品，彷彿回到了從前…… 突然你收起了笑容，表情變得像T一樣，說：「都是不吃了！」到了這個地步，發覺原來我寧願你沒有給我夢見，我掙扎著，希望從夢中醒來。但夢中的時空卻突然凝結，膠著我的掙扎。只是光越來越暗，聲音越來越弱，墮進了另一個漆黑的夢境。

十六歲．初春 香港．灣仔 天地圖書．地牢 停車暫借問．鍾曉陽 十七元．港幣．小說 一個人．期待．憧憬．明天…… 三十二歲．夏末 悉尼．市中心 紀伊國屋．二樓 槁木死灰集．鍾曉陽 七元五角．澳幣．詩集 一個人．回憶．懷緬．昨天……

在澳洲雪梨的紅燈區(Kings Cross)，最近落成了一座異常的六層高建築物，叫做’The Art Wall’。由澳洲近年頗負盛名的建築師Dale Jones Evans 設計：最底的一層是鋪位，從另一邊入口則是在鋪位上層的咖啡室連露天茶座，之上四層一律是辦公室。 最與別不同的是全座建築物，都給一層特別製造的生銹窗花包圍著。設計者認為這些窗花就像面紗，使建築物的內容若隱若現。 窗花的圖案有點伊斯蘭味道，令人想起Jean Nouvel在巴黎的作品：「阿拉伯世界研究所」。有所不同的是，「阿拉伯世界研究所」用伊斯蘭圖案順理成章；但在雪梨的紅燈區以面紗作比喻，不就有點欲拒還迎的誘惑味道嗎？ Dale Jones Evans的作品素以粗糙及富有工業味道見稱，這一次有點變本加厲，竟然用生銹鋼片作為窗花的材料；相對同以面紗作比喻的「阿拉伯世界研究所」所用的高科技物料，就像是粗麻面紗與真絲面紗的對比。 這些窗花圖案頗密，而且完全不可以移動或開啟，將高層原本可以看得很遠的美景永久性地半遮蓋。在海景價值數十萬元計的雪梨市真是個極為驚人的嘗試。與其說這些窗花是面紗，倒不如說它是一個逃不出的籠；因為面紗可以戴上可以取下，但不可開啟的特點使這些窗花更接近於後者。 現時，辦公室以及咖啡室都正在招租，有興趣可以接洽一下——如果你想賣咖啡的話，餐單上是否應該有一種「銹水咖啡」呢？ 更多圖片

鈴聲響起，我如常地把電話打開，但不同的是這次電話卻給我分開成兩截。四年機齡的摺機，只有簡單的鈴聲，沒有「和弦鈴聲」，沒有「藍芽、紅外線」，沒有「六萬色雙屏幕」，來電顯示也要打開後才看到。 身邊的朋友手機換過一部又一部，鈴聲就像電台的流行榜，首首金曲此起彼落。再沒有人用我這種「標準」鈴聲。不是很好嗎？只消數年光景，就從標準變成獨有……很久沒有因別人的電話響而匆忙拿起自己的接聽了。 我拿著兩截的手機，鈴聲竟然繼續響，不過電話接不通，屏幕也沒有顯示了。我呆望著空白的顯示屏，突然意識到這一瞬間，我留起了數年的SMS留言已經消失掉。永永遠遠地。 我感到一陣不能自制的傷感，因為我知道，消失了的再不可能填補。你，再也不會把這樣的留言傳給我。這些日子，我多少次徘徊在把留言刪除的邊緣，但一直也不捨下手。拖拖拉拉到了今天手機壽終正寢，這些數碼儲存的情感才自動報銷。 我終於知道這已無從挽回，緩緩地把手機放進家中的垃圾箱。我拿著蓋子良久，凝視著手機，因為將要葬送的不只是一部機器，而是一些留言，一些情感，一些回憶…… 更因為……這手機，是你送給我的。

在剛剛過去的雪梨藝術節期間，韓裔多媒體藝術家白南準（Nam June Paik）的作品除了在紐省藝術館展出之外；亦在雪梨歌劇院前裝置了兩件作品，成為眾多歌劇院觀眾的注目點。 白南準於1932年生於韓國漢城，曾於1950年代留學日本及德國，主攻音樂及哲學。在德國受到美國前衛音樂家John Cage的影響至深。1963年他在德國首創了錄像藝術展覽，隨後移居紐約，並與女大提琴手Charlotte Moorman 開始了數十年的合作。白南準在紐約亦參加了Fluxus（激流派）的藝術活動，利用錄像及多媒體作為藝術的表演形式，表達了科技與藝術可以融合的觀點。 在紐省藝術館的主要展品，是紀念1976年白南準及Charlotte Moorman到澳洲的訪問。當年的裝置及表演，使很多澳洲人首次欣賞到錄像藝術。他們舉行了幾十場表演，亦展出題為TV Garden的裝置藝術品。表演項目包括Charlotte Moorman用從藝術館屋頂吊下來的大提琴演奏出Cello Sonata及白南準的其他曲子。今次的展覽除了回顧及紀念這些演出之外，亦展出了多件澳洲私人收藏的白南準作品：重新裝置的TV Garden，TV Cello及Buddha Game。在亞洲藝術館的中央是TV Garden，由數十部電視機和植物圍成圓形，不斷播放錄影片段；而在另一邊則放了TV Cello：由兩架透明膠外殼的電視機所組成的大提琴。至於Buddha Game則是兩尊佛祖坐在古董電視機中看電視。 另一方面，在歌劇院門前展出的為Transmission和32 Cars for the 20th Century這兩項展品。前者由霓虹塔和數個金屬塔組成，入夜之後閃閃的霓虹燈和激光交織成聲光的舞蹈；後者則由主辦單位運來了32輛古董車中的16輛，全都噴上了銀色及裝設了音響來播放莫札特的樂曲；再加上雪梨藝術節各建築物及雪梨大橋上的電腦幻彩燈光，令雪梨成為the City of Light！ 32 Cars for the 20th Century 其中8輛古董車現已移至坎培拉國家藝術館（National Gallery of Australia ）展出至四月底。 更多圖片 【本文亦刊於Zueei.com網站】 關於白南準 http://www.geocities.com/namjunepaik/ http://www.dashsys.com/products/paik.html 澳洲紐省藝術館 雪梨歌劇院 澳洲國家藝術館